Fotografia integra conjunto realizado ao longo da década de 1970, quando Maureen Bisilliat fez uma série de viagens ao Parque Indígena do Xingu, no estado de Mato Grosso. A motivação para a realização do ensaio partiu do sertanista e amigo Orlando Villas- Bôas, que facilitou seu contato e convivência com diversos povos indígenas da região. Os ensaios, que totalizam cerca de 1250 fotografias coloridas e preto e branco, retratam aspectos do cotidiano, dos rituais, das manifestações culturais e da organização de diferentes etnias da região (Kalapalo, Mehinako, Yudjá/Juruna, entre outros). Em 1975, algumas fotografias da coleção foram expostas na sala Xingu Terra, da 13ª Bienal de São Paulo, marcando a primeira participação indígena no evento. O conjunto também deu origem aos livros Xingu - Detalhes de uma cultura (1978); Xingu - Território Tribal (1979), em parceria com os irmãos Villas-Bôas; e ao documentário Xingu Terra (1979).

Fotografia integra conjunto realizado em julho de 1968, quando Maureen Bisilliat e o jornalista Audálio Dantas viajaram para a cidade paraibana de Livramento. Influenciados pelo filme “Os homens do caranguejo” (1968), de Ipojuca Pontes, tinham como objetivo produzir uma reportagem para a revista Realidade, periódico com o qual Maureen passou a colaborar naquele mesmo ano. Intitulada “Povo Caranguejo”, a matéria foi publicada na edição de março de 1970 com texto de Audálio Dantas e fotografias de Maureen de Bisilliat, tinha como tema central a rotina dos catadores e catadoras de caranguejo locais. Posteriormente, foi lançado “O Cão sem plumas” (1984), fotolivro com imagens selecionadas da série em diálogo com o poema homônimo de João Cabral de Melo Neto.

Fotografia integra conjunto realizado entre 1967 e 1972, quando Maureen Bisilliat percorreu os municípios de Canindé, Bom Jesus da Lapa, Juazeiro do Norte e Morada Nova, localizados no sertão do Ceará, e de Canoa Quebrada, na parte litorânea. Em 1972 parte das imagens foram projetadas no auditório do Museu de Arte de São Paulo (MASP). Em 1982, Maureen publicou o fotolivro “Sertões, luz e trevas”, aliando fotografias do conjunto a trechos de “Os Sertões”, de Euclides da Cunha. Dez anos depois, as fotografias deram origem à exposição “Sombras”, no MASP.

Fotografia integra conjunto realizado entre 1967 e 1972, quando Maureen Bisilliat percorreu os municípios de Canindé, Bom Jesus da Lapa, Juazeiro do Norte e Morada Nova, localizados no sertão do Ceará, e de Canoa Quebrada, na parte litorânea. Em 1972 parte das imagens foram projetadas no auditório do Museu de Arte de São Paulo (MASP). Em 1982, Maureen publicou o fotolivro “Sertões, luz e trevas”, aliando fotografias do conjunto a trechos de “Os Sertões”, de Euclides da Cunha. Dez anos depois, as fotografias deram origem à exposição “Sombras”, no MASP.

Fotografia integra conjunto realizado entre 1967 e 1972, quando Maureen Bisilliat percorreu os municípios de Canindé, Bom Jesus da Lapa, Juazeiro do Norte e Morada Nova, localizados no sertão do Ceará, e de Canoa Quebrada, na parte litorânea. Em 1972 parte das imagens foram projetadas no auditório do Museu de Arte de São Paulo (MASP). Em 1982, Maureen publicou o fotolivro “Sertões, luz e trevas”, aliando fotografias do conjunto a trechos de “Os Sertões”, de Euclides da Cunha. Dez anos depois, as fotografias deram origem à exposição “Sombras”, no MASP.

Fotografia integra conjunto em que Maureen Bisilliat registra aspectos da vida da população do interior do Brasil.

Fotografia integra conjunto produzido no início da década de 1990, quando Maureen Bisiliat e Leila Mohamed Youssef viajaram para o Líbano por três semanas com o objetivo de captar a essência e a identidade libanesas. Algumas das fotografias foram publicadas, junto às de Rômulo Fialdini, no livro “Líbano, impressões & culinária” (1994) de Leila Mohamed. Não é a primeira vez que a cultura libanesa é capturada por Maureen, já que suas fotos de imigrantes libaneses no Brasil ilustraram, no final da década de 1960, uma matéria para a Revista Realidade intitulada “Brasileiros que vieram de longe- na bagagem da esperança”.

Fotografia integra conjunto produzido no início da década de 1990, quando Maureen Bisiliat e Leila Mohamed Youssef viajaram para o Líbano por três semanas com o objetivo de captar a essência e a identidade libanesas. Algumas das fotografias foram publicadas, junto às de Rômulo Fialdini, no livro “Líbano, impressões & culinária” (1994) de Leila Mohamed. Não é a primeira vez que a cultura libanesa é capturada por Maureen, já que suas fotos de imigrantes libaneses no Brasil ilustraram, no final da década de 1960, uma matéria para a Revista Realidade intitulada “Brasileiros que vieram de longe- na bagagem da esperança”.

Fotografia integra conjunto produzido no início da década de 1990, quando Maureen Bisiliat e Leila Mohamed Youssef viajaram para o Líbano por três semanas com o objetivo de captar a essência e a identidade libanesas. Algumas das fotografias foram publicadas, junto às de Rômulo Fialdini, no livro “Líbano, impressões & culinária” (1994) de Leila Mohamed. Não é a primeira vez que a cultura libanesa é capturada por Maureen, já que suas fotos de imigrantes libaneses no Brasil ilustraram, no final da década de 1960, uma matéria para a Revista Realidade intitulada “Brasileiros que vieram de longe- na bagagem da esperança”.