No ano de 1900, Ferrez inicia a produção de séries de cartões postais, ampliando significativamente o alcance e o público de suas imagens. De acordo com o pesquisador Paulo Berger, o fotógrafo teria produzido cerca de 350 postais diferentes, em sua maioria de vistas do Rio de Janeiro. Na primeira série editada, com títulos e endereço do fotógrafo em francês, “Rue de S. Jose 88”, há dois cartões que trazem duas imagens de vendedores, cada uma: “Vendeurs ambulants (de cebola e galinhas)”, “Vendeurs ambulants”(de legumes e vassoura) . Tais imagens, provavelmente realizadas no final do século, pertencem a um conjunto de retratos de tipos populares das ruas do Rio, como o Cesteiro, o Funileiro, o Vassoreiro, o Mascate e os Jornaleiros, posando com suas mercadorias em frente a um fundo neutro, cuja autoria foi, durante muito tempo, atribuída exclusivamente a Ferrez. Um exame nos negativos de vidro que se encontram no acervo do Instituto Moreira Salles, revelou, entretanto, que algumas delas são assinadas por Gomes Junior, um autor desconhecido.

No ano de 1900, Ferrez inicia a produção de séries de cartões postais, ampliando significativamente o alcance e o público de suas imagens. De acordo com o pesquisador Paulo Berger, o fotógrafo teria produzido cerca de 350 postais diferentes, em sua maioria de vistas do Rio de Janeiro. Na primeira série editada, com títulos e endereço do fotógrafo em francês, “Rue de S. Jose 88”, há dois cartões que trazem duas imagens de vendedores, cada uma: “Vendeurs ambulants (de cebola e galinhas)”, “Vendeurs ambulants”(de legumes e vassoura) . Tais imagens, provavelmente realizadas no final do século, pertencem a um conjunto de retratos de tipos populares das ruas do Rio, como o Cesteiro, o Funileiro, o Vassoreiro, o Mascate e os Jornaleiros, posando com suas mercadorias em frente a um fundo neutro, cuja autoria foi, durante muito tempo, atribuída exclusivamente a Ferrez. Um exame nos negativos de vidro que se encontram no acervo do Instituto Moreira Salles, revelou, entretanto, que algumas delas são assinadas por Gomes Junior, um autor desconhecido.

No ano de 1900, Ferrez inicia a produção de séries de cartões postais, ampliando significativamente o alcance e o público de suas imagens. De acordo com o pesquisador Paulo Berger, o fotógrafo teria produzido cerca de 350 postais diferentes, em sua maioria de vistas do Rio de Janeiro. Na primeira série editada, com títulos e endereço do fotógrafo em francês, “Rue de S. Jose 88”, há dois cartões que trazem duas imagens de vendedores, cada uma: “Vendeurs ambulants (de cebola e galinhas)”, “Vendeurs ambulants”(de legumes e vassoura) . Tais imagens, provavelmente realizadas no final do século, pertencem a um conjunto de retratos de tipos populares das ruas do Rio, como o Cesteiro, o Funileiro, o Vassoreiro, o Mascate e os Jornaleiros, posando com suas mercadorias em frente a um fundo neutro, cuja autoria foi, durante muito tempo, atribuída exclusivamente a Ferrez. Um exame nos negativos de vidro que se encontram no acervo do Instituto Moreira Salles, revelou, entretanto, que algumas delas são assinadas por Gomes Junior, um autor desconhecido.

Ponte sobre o rio Paraíba, da Viação Férrea Sapucaí, atualmente denominada Ponte Getulio Vargas

Estação que dava acesso ao morro do Corcovado por meio da Estrada de Ferro de mesmo nome, a primeira ferrovia eletrificada do Brasil, inaugurada em 1884. O morro do Corcovado está situado na Serra da Carioca e faz parte do Parque Nacional da Tijuca. No século XVI recebeu dos portugueses o nome de Pináculo (ou Pico) da Tentação, numa alusão a um monte bíblico. Somente no século XVIII é que foi rebatizado como Corcovado, por causa de sua forma, que lembra uma corcova ou corcunda.

Idealizado pelo vice-rei Luís de Vasconcelos e Souza e construído por Mestre Valentim, o Passeio Público foi construído no século XVIII e logo incorporado ao cotidiano das famílias nobres da cidade, que o fizeram de ponto de encontro. Em meados do século XIX, o Passeio foi revitalizado pelo botânico e paisagista francês Auguste François Glaziou, que reformulou seus jardins mas manteve intocadas as obras de Mestre Valentim.

O povo Bakairi, originário da região que hoje faz parte do estado do Mato Grosso, foi o primeiro com quem Paul Ehrenreich teve contato durante a segunda expedição ao Alto Xingu.