Title: Laminação de cobre em fábrica Pirelli
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[EM BRANCO]
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Hans Gunter Flieg
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Laminação de cobre em fábrica Pirelli
(Título atribuído)
Hans Gunter Flieg (Autoria)
Registro de processo de laminação de cobre em instalação industrial Pirelli para ilustração de calendário de 1949 da empresa pela agência de propaganda Standard.
Fotografia integrante da exposição e catálogo Hans Gunter Flieg: Dokumentarfotografie aus Brasilien (1940-1970). Realizada em 2008 no museu Kunstsammlungen de Chemnitz, na Alemanha de 7 de março a 1 de junho.
Negativo flexível
GELATINA/ Prata
P&B
Pessoas, Trabalho, Indústria, Interna, Vertical
1) Flieg fez fotografias da empresa emfocando a produção de borrachas, cabos e pneus para o calendário de 1949, produzido em 1948.
2) Flieg fez também fotografias da construção da sede da fábrica na Rua Barão de Piracicaba com a Rua Ribeiro da Silva em Campos Elíseos para a revista Acrópole. Trata-se da sede cujo projeto arquitetônico é assinado por Warchavchik e Neumann.
3) Flieg fez também fotografias para Pirelli apresentando o ônibus elétrico, e em especial, o uso de cabos elétricos Pirelli utilizados para a transmissão de energia aos referidos ônibus.
2) Flieg fez também fotografias da construção da sede da fábrica na Rua Barão de Piracicaba com a Rua Ribeiro da Silva em Campos Elíseos para a revista Acrópole. Trata-se da sede cujo projeto arquitetônico é assinado por Warchavchik e Neumann.
3) Flieg fez também fotografias para Pirelli apresentando o ônibus elétrico, e em especial, o uso de cabos elétricos Pirelli utilizados para a transmissão de energia aos referidos ônibus.
1) DEPOIMENTO: Hans Gunter Flieg para equipe IMS.
O alemão Hans Gunter Flieg (Chemnitz, Alemanha, 1923 - São Paulo, Brasil, 2024), poeta do aço e do concreto, tinha 16 anos quando o recrudescimento do antissemitismo de Adolf Hitler levou sua família a migrar para São Paulo, bem a tempo de se tornar um dos principais documentadores do explosivo desenvolvimento industrial e urbanístico que transformou a cidade em meados do século XX. A partir de 1945, quando se estabeleceu no mercado como fotógrafo industrial, de publicidade e de arquitetura, e até os anos 1980, lançou um olhar rigoroso – com influências marcadas da Bauhaus e do grupo alemão Nova Objetividade – sobre instalações industriais, edifícios, interiores e objetos, tensionando muitas vezes a fronteira entre a objetividade da fotografia documental e o refinamento formal que ambiciona transformar a imagem em abstração.